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 李力、王若璇： 技術融合·審美嬗變·和解主題——從李安的《少年派的奇幻漂流》到《雙子殺手》 |
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| 鞠薇：時間的河流與奧德賽的終點——電影《1917》中時間問題的研究 |
| 戰玉冰：王家衛電影的“空間詩學”——基于加斯東·巴什拉空間理論的考察 |
| 姚靈：空間的維度：新主流場域下城市邊緣群像的縫合機制 |
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| 李彬、杜佳珈：媒介時空與地方認同——新疆紀錄片的媒介地理學考察 |
| 霍冉：空間的力量：蒙古族題材電影空間文化研究 |
| 劉思成：民族志虛構書寫中紀實與虛構的內聚——以電影《開水要燙，姑娘要壯》為例 |
| 趙敏，袁智忠：萬瑪才旦電影中的藏族女性角色類型辨析 |
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| 郝天石、王振國：成就·新特征·隱性問題——2019年國內電影市場熱點回顧 |
| 陳彥均、夏陽：21世紀CG電影人物從配角向主角的成功逆襲 |
| 徐立虹：國內外互動影視內容的生產實踐與未來展望 |
| 王元嬙：傳統美學精神的表達與跨文化傳播的啟示——以國產動畫電影《哪吒之魔童降世》為例 |
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| 唐瑞蔓、張杰雅：融合視閾中電影《流浪地球》跨文化敘事的問題與對策 |
| 韓淑�。罕菊婧魡�?權力祛魅?自我追尋：《遠離塵囂》中的生態話語與主體建構 |
| 孫玥：《深紅累之淵》：身份置換視域下的嵌套文本與女性身份迷失 |
| 余承周：電影敘事空間中的“語式”構成——以奉俊昊《寄生蟲》為例 |
| 劉建狀、張雪麗：電影《葉問》系列與“中國想象”的建構 |
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| 李雋：中國無聲電影時期的“聲音景觀”與現代性觀念的形成 |
| 盧康：中國電影觀眾研究史略 |
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| 朱鵬杰：國產驚悚片的類型特征與文化價值 |
| 趙鹿鳴：私紀錄片的概念梳理與公共性芻議 |
| 歐陽一菲：國產先鋒校園電影的青少年形象與人物關系建構——以影片《少年的你》為例 |
| 黃小曼：接受美學視域下桌面電影的審美特性 |
| 李靜：大眾文化視野下當代女性的身份焦慮與性別困局——從電影《找到你》《82年生的金智英》說起 |
| 徐夢娜：中國文化視角下的科幻世界觀——電影《流浪地球》的故事與情感 |
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| 王冬冬：以家園視角看《哪吒之魔童降世》中的生命美學 |
| 陶春軍：在地接受與合力傳播——論《福爾摩斯偵探案》改編的“在地化”進程及社會影響 |
| 郝丹：視覺建構中的上海與上海女人——電影《長恨歌》的美術設計研究 |
| 丁寧：故都北平的影像想象與銀幕建構——從姜文的《邪不壓正》說起 |
| 江梅玲：《葉問4》中的矛盾沖突與葉問人物形象的塑造 |
| 王誠：《囧媽》之殤：作者迷思與創作失控 |
| 嚴波：電影《流浪地球》的文化傳播研究 |
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