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 魏君怡、齊偉：城市層級劃分與中國電影市場的新視角 |
| 曾麗紅、葉丹盈：順從、抗爭與顛覆：解魅科幻電影中女性主體性的流變 |
| 朱梁：唯快不破——從《雙子殺手》看高幀頻技術的前世今生 |
| 張燕、張億：后CEPA時期合拍機制下港式警匪片創作觀察 |
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| 張燕、張億：后CEPA時期合拍機制下港式警匪片創作觀察 |
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| 主持人語 |
| 朱梁：唯快不破——從《雙子殺手》看高幀頻技術的前世今生 |
| 邵丹、秦宗鵬：“真實感”的優化與“藝術性”的代償——從電影《雙子殺手》談高幀頻電影創作的得失與未來 |
| 陳慧：影像身體的技術創造及其意義指向——兼談《雙子殺手》中影像身體的媒介作用 |
| 吳嘉寶：非人之眼：高幀率電影的潛能 |
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| 曾麗紅、葉丹盈：順從、抗爭與顛覆：解魅科幻電影中女性主體性的流變 |
| 沈春鵬、張瑞坤：蒙古族題材電影的空間呈現及其衍變軌跡 |
| 張懷強、李倩：《少年的你》：一部始于商業類型成于現實表達的新傳統電影 |
| 崔國琪：中國西部片的悲劇美學意蘊初探——從《人生》《黃土地》《老井》說起 |
| 徐燕：論兒童動畫電影創作的敘事倫理建構 |
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| 魏君怡、齊偉：城市層級劃分與中國電影市場的新視角 |
| 顏春龍、孟子昂：電影票預售制對中國電影市場的影響分析 |
| 李建強：回望與前瞻——2019年中國電影理論批評發展報告 |
| 焦玲玲、張倩：“一帶一路”與中國電影節對外交流戰略研究 |
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| 楊蕾：《綠皮書》中的多元空間闡釋 |
| 尹付：論電影《追風箏的人》的空間敘事 |
| 陳淑芬：電影《綠皮書》的敘事特點分析 |
| 江朝輝：論李安電影線性敘事到意識流敘事的新變——從“家庭三部曲”到“藍色三部曲” |
| 潘萬里：接續與重塑“中國動畫學派”的敘事美學 |
| 郭鐘安：從“不可靠敘述”看奧利奧爾·保羅電影中的懸念生成 |
| 張愛鳳、王璇：喜劇電影的底層敘事研究 |
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| 康文鐘：體驗與情動：重回吸引力的后電影時代影像 |
| 胡心言：移民電影《美麗戰爭》的共同體想象 |
| 伍清璇：電影文化中的父子拉鋸戰——論電影中青年亞文化的脫胎與被收編 |
| 蘇也菲：性別、階層、意識形態的寓言圖景——《送我上青云》的癥候式解讀 |
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| 劉文江、竇寧：逆水行舟：從動畫電影《哪吒之魔童降世》看對傳統神話中神魔關系的反向建構 |
| 楊天東：《南方車站的聚會》：幫派秩序·契約關系·黑色電影與暴力 |
| 薛亮：《小丑》：犯罪大師、尼采與超人的崛起 |
| 楊璟、袁智忠：成長的疼痛與生命的夢想——紀錄電影《零零后》的藝術與倫理價值解讀 |
| 趙嵐、呂果燃：淺析殘酷青春電影《少年的你》的風格化視聽 |
| 周敏：蛻變與升華：全亞裔電影《摘金奇緣》的文學改編策略解析 |
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| 楊曉林：新中國成立以來電影文學創作的歷史與現狀研討會綜述 |
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