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劉福泉、趙雅馨:新主流電影《攀登者》的國家敘事表達 |
王冬冬、周贊:新時代國產電影的中國價值觀表達的類型化探索——兼議電影《攀登者》的創作經驗 |
陳曉達:電影工業美學視閾下《攀登者》的制片機制、特效技術及網絡營銷研究 |
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電影《城南舊事》的詩意寫作——吳貽弓導演藝術成就研討會會議紀要 |
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盛微微:從《小丑》看漫畫改編電影的隱憂與危機 |
陶奕駿、王騰飛:混合明星:建構電影明星研究新視角 |
張賚、金嘉楠:記憶中的百年老街:從《陜西北路》看建筑人文紀錄片的創新 |
謝鳴曉:英雄的現實架構 |
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尹敏捷:謝幕與登場:基于代際價值觀演變視角的青春片風格轉向研究 |
史志文:被抽空的社會:新時期大陸青春電影中“少女”形象的流變和特征 |
劉春:現實主義“國產青春片”的類型探索與超越 |
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丁彥、蘇米爾:牧野流光:蒙古族電影70載嬗變考索 |
陳璐明:遷移·定位·發展——新世紀中國新主流電影話語的跨文化傳播 |
高凱:跨文化傳播視野下提升中國電影制作水平的關鍵策略——基于外國專家訪談的啟示 |
武建勛:多維視角下中國電影發行放映本土化實踐探究 |
包燕、呂濛:從《溫德米爾夫人的扇子》到《少奶奶的扇子》——重讀中國早期電影的跨文化歸化改編 |
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章顏:論《塔洛》的危機美學 |
蘭繼洲:《水形物語》:隱喻背后的現實投射 |
薛濛遠:平行敘事編織的時空奇景 |
王璐、張阿利:新絲路題材電影敘事話語建構與嬗變 |
徐紅艷:電影《海市蜃樓》的多重敘事結構分析 |
張晗、李勝利:迪士尼動畫改編真人電影的跨媒介改編敘事策略——以《阿拉丁》為例 |
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本刊編輯部:攀登·七十 慶祝上海電影制片廠成立70周年特輯 鮑芝芳、張建亞 |
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張強:網絡大電影中“系列片”樣式的生產與傳播 |
張春:從原鄉記憶到西部電影:重返“80年代”看《人生》改編及其價值 |
張莉:《墊底辣妹》:日本熱血勵志類影片的角色設計研究 |
韓玉潔:論災難影像中的“類文化”——以《流浪地球》為例 |
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華云剛:論國產動畫電影中的傳統文化及其當代價值 |
楊曉林、陳曼青:《大世界》:一個人的“作家電影” |
彭慧媛、李柯穎:1961-2019民族動畫中哪咤銀幕形象的嬗變 |
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沈雨薇:現實題材影視劇的創作與傳播——“第二屆長三角影視傳媒研究生學術論壇”綜述 |
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趙莉:“文化自信”視域下當代電影的“中國式音樂語言” |
陳曉卉:解析電影《波西米亞狂想曲》中配樂的三重功能 |
程波、劉心童:“影”中“秀”:“五月天演唱會電影系列三部曲”的跨媒體特性研究 |
范雙燕:譜寫具有國際語感的中國旋律——動畫電影《哪吒之魔童降世》的配樂特征管窺 |
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