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 沉重的飛翔——上影集團的變革與發展 任仲倫 |
| “藝術”電影的困頓與電影“工藝”的進路 陳曉云 |
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| 從主控思想論丹尼?博伊爾的創作階段轉變 雷蕾 |
| 從《兒童法案》再看麥克尤恩的改編電影 黃潔 |
| 論《尤利西斯》從小說到電影的再創作 王利娟 |
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| 改革開放初期農村題材電影中“美好生活”敘事探析 林進桃 |
| 網狀敘事+小人物：《瘋狂的石頭》與《無名之輩》的對比研究 桂琳 |
| 流動的鄉土經驗與靜觀美學——論李�，B電影的價值取向和敘事選擇 李欽彤 |
| 電影《芳華》的多重敘事結構 閆國、鄧春曉 |
| 日本電影《告白》的敘事性分析 夏侯清 |
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| 媒介融合與商業電影的新機制 曹榮榮 |
| 國產動畫電影中傳統文化的“基�！被貥� 于苗、高慶占 |
| 網絡小說到IP電影的增值、問題和發展策略 楊曙 |
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| 新媒體背景下國產電影青年文化性研究 馮嶺 |
| 克蘇魯文化對當代影視作品的影響與呈現 任靖宇 |
| 電影《美國牧歌》中的猶太文化困境與身份構建 尚豐梅、陳曉輝 |
| 徐崢喜劇電影與現實主義的碰撞、疏離與回歸 陳乃嘉 |
| 《摘金奇緣》中亞洲景觀的美式建構與呈現 耿鈞 |
| 《無名之輩》：民間生態與底層江湖 李慧君 |
| 從互聯網功能的具象化呈現談兒童設計中的情感體驗元素——以《無敵破壞王2：大鬧互聯網》為例 王竹君 |
| 論獨立音樂為當代電影融入的審美新感 李蔚 |
| 從《藝術家》看古典好萊塢電影的聲之碰撞 劉新業、孫輝 |
| 錯位與夸張：論《超時空同居》的喜劇語言 曹煜茹、陳姝 |
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| 解析草原民族題材電影《額吉》藝術特色 閆麗麗、韓鵬 |
| 淺析《岡仁波齊》信仰主題的影像呈現 龐琪 |
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| 國產黑色喜劇人物建構研究——以2005年以來的國產黑色喜劇電影為例 魏巧俐 |
| 新世紀工業題材電影的視覺空間轉型研究 馬一川、陽海洪 |
| 唐朝題材電影的敘事策略 田子爽 |
| 人類走下圣壇：科幻電影中的后現代主義表達 丁陽 |
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| 《一個陌生女人來信》的視聽審美意蘊 鄧若蕾 |
| 從穆爾維的女性主義看傳記電影《弗里達》 蔡滿園 |
| 復調敘事?母職重建?身體政治——女性主義視域下的《血觀音》 金明 |
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| 后理論時代的美國電影作者論 徐立虹 |
| 黑澤明《蜘蛛巢城》中言語行為的語用闡釋 李鵬 |
| 中國20世紀電影理論的歷史進程 錢海毅 |
| 時間=影像=思想——德勒茲電影-哲學思想探析 王秀芬 |
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| 中國電影學派視域下的“中國新動畫學派”研究 楊亮、劉春蕾 |
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