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 超越常俗的現代精神追求：《飛馳人生》的意義 周星 方力 |
| 中國電影“走出去”：國產電影的文化母體與表達多樣性問題 程波 |
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| 改革開放，續寫新篇——2018年中國電影理論批評發展報告 李建強 |
| “神經的漫游”：對科幻電影中人工智能及其計算邏輯的隱喻性思考 袁海燕 |
| 受限空間與調子情緒：“加爾各答三部曲”的焦慮敘事 付筱茵 周方元 |
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| 戰后好萊塢電影在上海的傳播及影響 王玉良 |
| 國際主義上海與英國電影——重寫早期中國電影史的另一種可能 蔡春芳 |
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| “強檔”折射的產業新景——2019年春節檔期中國電影市場觀察與反思 任晟姝 |
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| 私紀錄與生命影像——紀錄電影《四個春天》讀解 張斌 潘婷婷 |
| 《地久天長》：命運的悲歌與嘆息 劉宇清 |
| 《大路朝天》：獻禮片向新主流電影邁進的探索 牛光夏 劉倩杰 |
| 自我鏡像的破碎重組與指涉代碼的修訂改寫——《新喜劇之王》中的無厘頭“變奏” 康寧 |
| 開啟“中國科幻元年”的方式：《流浪地球》的空間政治美學與中國科幻觀表達 陳亦水 |
| 《熊出沒·原始時代》：國產動畫IP的“逆襲”與成長 許航 |
| 《瘋狂的外星人》的喜劇類型敘事策略與文化表達 王赟姝 |
| 《羅馬》：墨西哥歷史與好萊塢的“現實主義”視聽再現 胡亮宇 |
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